Compositional techniques for mensural canons
Mensural kanonlar için kompozisyon teknikleri
- Tez No: 1021532
- Danışmanlar: PROF. DR. JOHANNES MENKE
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Müzik, Music
- Anahtar Kelimeler: Belirtilmemiş.
- Yıl: 2013
- Dil: İngilizce
- Üniversite: Fachhochschule Nordwestschweız
- Enstitü: Yurtdışı Enstitü
- Ana Bilim Dalı: Bestecilik Ana Sanat Dalı
- Bilim Dalı: Müzik Teorisi ve Kompozisyon Bilim Dalı
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
I. Giriş Bu çalışma, mensural kanon konusuna Pierre de la Rue'nün Missa L'homme Armé I 'inin Kyrie bölümündeki farklı türdeki mensural kanonları analiz ederek ışık tutmaya çalışmaktadır. Bunu yaparak mensural kanonların tasarlanması ve bestelenmesini kolaylaştıracak ilkeler ortaya koymayı amaçlıyorum. La Rue'nün Missa L'homme Armé I 'i, özellikle dört partinin tek partiden oluşturulduğu ustaca bestelenmiş ikinci Agnus Dei olmak üzere, mensural kanonlarıyla ünlüdür. ( Tempus imperfectum, tempus perfectum, tempus imperfectum diminutum ve tempus imperfectum diminutum' un sesquialtera' sı/ tempus imperfectum' un tripla' sı) Ancak daha karmaşık kanonlara giden yoldaki adımlar sayılabilecek iki sesli kanonlara yoğunlaşmak için bu Agnus Dei bu çalışmanın dışında tutulacaktır. Her biri farklı bir tür mensural kanon ile bestelenmiş Kyrie'nin bölümleri ayrı başlıklarda incelenecektir. Bu başlıklarda kanonlar özgün L'homme Armé ezgisinin parçacıklarından oluşup kadanslar ya da suslarla ayrılan“cümleler”ve bazen de“alt cümleler”altında analiz edilecektir. Eserin çerçevesi içinde, ilkelerinin analizin“yapı”bölümlerinde tarif edildiği“eşleşen notalar”terimini kullanacağım. Daha iyi bir anlayış geliştirmek için, bu çalışmanın hazırlanma sürecinde öğretmenlerimin ve meslektaşlarımın yönelttiği sorular, varsayıma dayalı örneklerle ve kuramsal açıklamalarla yanıtlanmıştır. Önceden verilmiş materyal ile bir çok farklı varsayımsal örnek yaratılabileceği gerçeği göz önünde bulundurulduğundan sadece de la Rue'nün özgün eseriyle ilgili olanlar öne çıkarılmıştır. II. Pierre de la Rue ve Missa L'homme Armé I Josquin ve Obrecht'in bir çağdaşı olan Pierre de la Rue (yak. 1452- 1518) Franko-Flaman ekolünün iyi tanınmış bir bestecisiydi. Günümüze gelen eserlerinin arasında otuz iki missa, yirmi beş motet ve yaklaşık elli şarkı bulunmaktadır ki bu onun besteci olarak verimliliğini açıkça kanıtlamaktadır. Stili Josquin'inkine belli ölçülerde benzerlikler göstermektedir. Josquin'in etkisi kaçınılmaz olmuş olmalı ki, de la Rue'yü Rönesans döneminin en entelektüel kanonlarından birini bestelemeye yönelten tek taraflı bir rekabet içine girdiği önerilmektedir. 1490'ların ilk yarısında Josquin, ikinci Agnus Dei'sinde üç sesli mensural kanonu olan Missa L'homme Armé super voces musicales' i bestelemişti. De la Rue, Agnus Dei için dört sesli bir mensural kanon besteleyerek meslektaşını geçmeyi ve böylelikle üstünlüğünü besteciler arası entelektüel alanda göstermeyi amaçlamış olabilir. 16. yy. kuramcısı Glareanus'un Dodekachordon 'unda bu bir özenme eylemi olarak belirtilmiştir. De la Rue her ne nedene sahip olmuş olursa olsun, Glareanus'un kendisi bu eserin virtüözitesini takdir etmiştir.
Özet (Çeviri)
I. Introduction This work is an attempt to shed light on the topic of mensural canons, through analysing different types of mensural canons that are used in the Kyrie section of Pierre de la Rue's Missa L'homme Armé I. By doing so, I intend to introduce principals to facilitate conception and composing mensural canons. La Rue's Missa L'homme Armé I is famous with its mensural canons, especially with the skilfully composed second Agnus Dei, in which four voices are created from one. (Tempus imperfectum, tempus perfectum, tempus imperfectum diminutum and sesquialtera of tempus imperfectum diminutum/tripla of tempus imperfectum) However this Agnus Dei will be excluded in this work, in order to focus on the two voice canons of the Kyrie, which can be considered as the steps that lead to more complex canons. The movements of the Kyrie -being composed by different types of mensural canons- will be discussed under separate chapters. In these chapters, canons will be analysed under“phrases”and occasionally“sub-phrases”, which are fragments of the original L'homme Armé melody divided by cadences or rests. I will use the term“matching notes”for the frame of composition, the principals of which are described under the“construction”sections of the analysis. In order to develop a better understanding, questions that are directed from teachers and colleagues during the preparation phase of this work are answered through hypothetical examples and theoretical explanations. Considering the fact that many different hypothetical examples can be produced from a pre-existing material, only those that are related to de la Rue's original setting are promoted. II. Pierre de la Rue and Missa L'homme Armé I Pierre de la Rue (c. 1452- 1518) -a contemporary of Josquin and Obrecht- was a well reputed composer of the Franco-Flemish school. Amongst his surviving works are thirty-two masses, twentyfive motets and around fifty chansons, which clearly prove his productivity as a composer. His style showed similarities with that of Josquin to a certain extent. Josquin's influence should have been unavoidable that a one-sided competition is suggested, which might have led de la Rue to compose one of the most intellectual canons of the Renaissance era. Josquin had composed Missa L'homme Armé super voces musicales by the first half of 1490s, with a mensural canon for three voices in the second Agnus Dei. By composing an Agnus Dei with a four voice mensural canon, De la Rue might have intended to surpass his colleague, thus showing his superiority in this intellectual field of composers. This was stated as an act of emulation by the 16th century theorist Glareanus in his Dodekachordon. Whatever reasons may de la Rue have had, Glareanus himself admired the virtuosity of this work.
Benzer Tezler
- Richard Strauss'un Metamorphosen for 23 Strings eserinin müzikal ve bestecilik teknikleri açısından incelenmesi
An analysis of Richard Strauss's Metamorphosen for 23 Strings in terms of musical and compositional techniques
GÜRAY KAPUCU
Yüksek Lisans
Türkçe
2026
MüzikDokuz Eylül ÜniversitesiMüzik Ana Sanat Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ AYSİM DOLGUN ILDIZ
- Bela Bartok'un iki keman için 44 düosunun kompozisyon teknikleri açısından incelenmesi
Analysing of 44 duos of Bela Bartok for two violins from the point of compositional techniques
UĞURCAN KURT
Yüksek Lisans
Türkçe
2022
MüzikYıldız Teknik ÜniversitesiSanat ve Tasarım Ana Sanat Dalı
DOÇ. DR. KORAY SAZLI
- Andre Jolivet'nin Trompet Konçertino'sunun çalışma yöntemlerinin incelenmesi
A study about techniques of performance on“Concertino for Trumpet”which by Andre Jolivet
SERKAN YAVUZ
- Alfred Schnittke'nin“Viyola ve Orkestra için Konçerto”adlı eserinin bestecilik teknikleri açısından incelenmesi
Analysis of Alfred Schnittke's“Concerto for Viola and Orchestra”in terms of composition techniques
ALİ ALİZADE
Sanatta Yeterlik
Türkçe
2017
MüzikHacettepe ÜniversitesiKompozisyon, Koro ve Orkestra Şefliği Ana Sanat Dalı
PROF. METİN MUNZUR
- Jörg Widmann'ın“Fantasie”adlı eserinin modern klarnet icracılığı bağlamında incelenmesi
An analytical study of clarinet performance techniques and compositional structures in Fantasie by Jörg Widmann
CAMILLA DAREEN
Yüksek Lisans
Türkçe
2025
Sahne ve Görüntü SanatlarıAnkara Müzik ve Güzel Sanatlar ÜniversitesiÇalgı Eğitimi Ana Sanat Dalı
DOÇ. DR. SERKAN DEMİREL