Türkiye sineması'nda 2000 sonrası filmlerde anti-kahraman olgusu
The fact of anti-hero in the movies of Turkish cinema after 2000
- Tez No: 471948
- Danışmanlar: YRD. DOÇ. DR. DİLEK TUNALI
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Radyo-Televizyon, Sahne ve Görüntü Sanatları, Radio and Television, Performing and Visual Arts
- Anahtar Kelimeler: Film, Kahramanlar, Sinema, Sinema tarihi, Türk sineması, Yeşilçam, Film, Heroes, Cinema, Cinema history, Turkish cinema, Yeşilçam
- Yıl: 2017
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Dokuz Eylül Üniversitesi
- Enstitü: Güzel Sanatlar Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Film Tasarımı Ana Sanat Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
Özet
Son dönem yazınsal ve görsel anlatılarda oldukça sık kullanılan bir kavram olan anti-kahraman, doğduğu modern çağın karmaşık ruhuna uygun bir yapıyla donatılan, tek bir formülasyona ve kesin niteliksel sınırlara sahip olmayan bir olgudur. İlk olarak yazınsal anlatılarda varlık gösteren anti-kahraman kavramının kökensel geçmişi, kavramı ilk kullanan kişi olarak bilinen Dostoyevski'nin yarattığı“Yeraltı Adamı”na dayanmaktadır. Dostoyevski, yozlaşmanın, adaletsizliğin, bencilliğin ve çıkarların hâkim olduğu 19.yy modern dünyasının değişen yüzüne karşı; hissettiklerini, korkularını, endişelerini ya da düzene karşı getirdiği eleştirilerini bir anlamda anti-kahraman temsili olan“Yeraltı Adamı”yla aktarmıştır. Dolayısıyla bu noktadan itibaren anti-kahraman, yeni dünyanın değişen politik, kültürel, tarihsel, toplumsal dinamiklerinin tasarladığı hikâyelerin, kusurlu ve eksik temsilleri olmuştur. Türkiye Sineması'nın başlangıcından beri anlatılan“iyi, ahlaklı, dürüst”insan hikâyeleri de, değişmeye başlayan toplumsal ve kültürel pratiklerle beraber, yerini“iyi ve kötü”ayrımının yapılamadığı anti-kahraman temsillerine bırakmıştır. Toplumsal normlara uyum sağlamakta zorlanan, yalnız, edilgen, başarısız ve çoğu zaman kötü alışkanlıklarıyla sunulan anti-kahramanlar, günümüz sinemasının odağına yerleşen yeni bir temsil biçimini ifade etmektedir. Böylece Yeşilçam Sineması'nın gelenekselleşmiş kahraman sunumu, Yeni Türkiye Sineması'nın farklılaşmış formu olan anti-kahramanlarla birlikte kırılmıştır. Çalışmada, edebi bir terim olarak ortaya çıkan anti-kahraman kavramının nasıl bir yol takip ettiği, hangi değerler sistemine gönderme yaptıkları, niteliklerinin ve sınırlarının neler olduğu saptanmış ve bu yeni temsil şeklinin Türkiye Sineması'nda nasıl bir karşılık bulduğu, değişen sosyo-kültürel yapının detaylarıyla birlikte tartışılmıştır. Bu bulgular sonucunda, 2000 sonrası Türkiye Sineması'ndan seçilen beş örnek film üzerinden, tüm hataları, eksiklikleri ve kusurlarıyla sisteme karşı eleştirel bir figür olarak inşa edilen anti-kahramanların, gücünü erk ve iktidarın yüceliğinden sağlayan bir temsil şekline dönüşümünün nedenleri açıklanmıştır.
Özet (Çeviri)
Anti- hero, a concept which has recently been widely used in literary and visual illustrations, is a matter of fact, that has been formed in accordance with the complicated essence of the modern era in which it was born, and that has no single formulation and no exact qualitative borderline. Anti -hero concept, firstly appeared in literary narrations, dates back to“Zapiski iz podpolya”by Dostoyevski. In the anti-hero“Zapiski iz podpolya”, Dostoyevski depicted his feelings, worries or critique against the new system and against the modern society of the 19th century in which corruption, injustice, egoism and self-interest dominate. In consequence, anti-hero has been the missing and defected representation of the stories designed by the consistently changing political, cultural, historical and social dynamics of the new world. In accordance with the social and cultural practices which have started to change, the stories of“the good, moral, honest person”told since the beginning of Cinema of Turkey, have been abandoned to the anti-hero representations, in which there is no distinction between“good and bad”. Anti - heroes, who have difficulty in complying with the social norms, who are alone, passive, unsuccessful and mostly presented with their bad habits, signify the new representations which have become the focus of contemporary cinema. Consequently, the ritualised hero represenation of Yeşilçam Cinema has been destroyed with the anti-heroes, the differentiated form of New Turkish Cinema . In the academic work, the course of the concept of anti-hero, emerged as a literary term, the value systems it referred to, its qualifications and borderlines have been detected, and how this new representation has its corresponding in the Cinema of Turkey has been discussed with the details of changing socio-cultural framework. As a result of the findings, the causes of transformation of anti hero, which was formed as a critical figure against the system with all its errors, deficiencies and defects, into a representation, empowered by the supremacy of power and rulership, have been illustrated based on five sample films selected from The Cinema of Turkey after 2000.
Benzer Tezler
- 2000 sonrası Türkiye sinemasında militarizmin inşası ve erkeklik temsilleri
Militarism construction and masculinity representations in Turkish cinema after 2000
SAYGIN KORAY DOĞANER
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
Sahne ve Görüntü SanatlarıAnkara ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
DOÇ. DR. ALİ KARADOĞAN
- 2000 Sonrası Bağımsız Türkiye Sineması'nda Kent ve Taşra Melankolisi
Melancholy in Independent Turkish Cinema: Exploring the Urban and Rural Landscapes After 2000's.
JANET BARIŞ
Doktora
Türkçe
2013
İletişim BilimleriMarmara ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
YRD. DOÇ. DR. AYŞE KONCAVAR
- 2000 sonrası Türk sineması'nda taşrada aile: Atalay Taşdiken sineması üzerine bir inceleme
Family in rural in Turkish cinema post 2000: On cinema of Atalay Tasdiken an examination
MEHMET ALİ SEVİMLİ
Yüksek Lisans
Türkçe
2018
Sahne ve Görüntü SanatlarıSelçuk ÜniversitesiRadyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ NERMİN ORTA
- 2000 sonrası Türk sinemasında dini ögelerin incelenmesi: Girdap film örneği
Analysis of religious items in Turkish cinema after 2000; 'Girdap' movie example
MELİKŞAH YAZICI
Yüksek Lisans
Türkçe
2019
Sahne ve Görüntü SanatlarıSelçuk ÜniversitesiRadyo Televizyon Ana Bilim Dalı
DOÇ. DR. ENDERHAN KARAKOÇ
- Manifestation of loss and mourning throughexpressive silences in new Cinema in Turkey
Yeni Türkiye Sineması'nda sessizlikler aracılığıyla kayıp ve yasın dışavurumu
BAHAR SARIOĞLU
Yüksek Lisans
İngilizce
2018
Sahne ve Görüntü SanatlarıKadir Has ÜniversitesiRadyo, Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı
DR. ÖĞR. ÜYESİ ESİN PAÇA CENGİZ