Bauhaus akımında tiyatro-mekan ilişkisinin günümüz tiyatro mekan-dekor anlayışına etkisi
The Influence of the theatre-space relation at the Bauhaus to today's theatre space design
- Tez No: 43051
- Danışmanlar: DOÇ. SEVİL ILGAZ
- Tez Türü: Yüksek Lisans
- Konular: Sahne ve Görüntü Sanatları, Performing and Visual Arts
- Anahtar Kelimeler: Bauhaus tiyatrosu, Dekor, Dessau, Ekspresyonizm, Gropius, Walter, Konstrüktivizm, Mekan, Tiyatro, Tiyatro tarihi, Weimar, Bauhaus theatre, Decor, Dessau, Expressionism, Gropius, Walter, Constructivism, Space, Theatre, Theatre history, Weimar
- Yıl: 1995
- Dil: Türkçe
- Üniversite: Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi
- Enstitü: Sosyal Bilimler Enstitüsü
- Ana Bilim Dalı: Sahne ve Görüntü Sanatları Ana Bilim Dalı
- Bilim Dalı: Belirtilmemiş.
- Sayfa Sayısı: Belirtilmemiş.
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Özet (Çeviri)
146 scene est surtout un ensemble architecture-espace dont tout les evenements sont en rapport direct avec celui-ci. La forme plane ou plastique est une division de I'espace, la couleur et la lumiere sont les parties de la forme. Au theatre du Bauhaus Taction des spectacles consiste essentiellement en mouvements de formes, de couleurs, et de lumieres. Si les mouvements sont realises mecaniquement, excluant I'homme (sauf en tableau de commandes), cela necessite une installation extremement precise (comme les automates). II s'agit ici du spectacle autonome de la scene mecanique et non de la, mecanisation, des innovations techniques de I'appareillage de la scene, qui debute avec la construction de tout theatre nouveau qu'il soit en fer, en beton ou en verre, ou avec des scenes tournantes, des projections de films etc... qui doivent servir de pretexte aux actions sceniques ou I'homme a le premier role. Le theatre de Piscator conçu par Gropius avait pour but la realisation de ces dernieres possibilites. Le theatre spherique, par contre est un projet utopique mais qui peut etre realise dans I'avenir. Au theatre du Bauhaus I'homme reste un element de premiere importance, et il le restera aussi longtemps que la scene vivra. L'homme est par rapport au monde rationnel de I'espace, des formes, des couleurs, le contenant de I'inconscient, du transcendental immediat; un organisme de chair et de sang, de meme qu'un phenomene limite dans I'espace et le temps, et il est I'interprete, le createur d'un element important, peut-etre le plus important de la scene: Le son, le mot, le langage. Le theatre du Bauhaus s'est d'abord arrete avec precaution devant cet obstacle, non pour le nier, mais pour le conquerir. Car il etait pleinement conscient de son importance et s'est limite tout d'abord au jeu muet des gestes et des mouvements, a la pantomime, avec la conviction ferme que le mot sortira obligatoirement un jour de ce developpement. Au theatre du Bauhaus le mot a ete conçu de maniere“a-litteraire”, elementaire, comme s'il etait perçu pour la premiere fois. Ce qui a ete pense pour la parole et le langage vaut aussi pour le timbre et le son. Cette pense a ete developpee aujourd'hui dans le domaine litteraire. Le sens et le but du theatre de Bauhaus a ete: En se limitant a une seule partie du grand domaine de la scene, au domaine de la pantomime, et par un travail serieux fait dans le domaine de I'artisanat, trouver uneSppiA ÎRE Fonde a Weimar, en 19 19, par Walter Gropius, le Bauhaus- alors sous la direction du celebre architecte Mies van der Rohe- fut ferme en 1933 par le gouvernement nazi. Le Bauhaus vecut done quatorze annees a peine, mais son influance est encore aujord'hui grande et inegalee dans de nombreux domaines. De grands artistes tels que İtten, Kandinsky, Klee, Feininger, Marcks/Schlemmer, Muche, Moholy-Nagy et une avant- garde d'architectes et d'artisans etaient les professeurs d'une elite d'eleves de grand talent. L'on a voulu, dans cette ecole, donner aux etudiants une culture, une formation aussi totale et etendue que possible, et atteindre de nouvelles formes par la reunion des tendances artistiques et artisanales. Cette voie etait consciente, l'on voulait opposer au desordre dans le style et le gout, un ordre base sur une conception nouvelle. Ces aspirations s'etendaient naturellement aussi au domaine de la scene. Le Bauhaus aspire a reunirl'idee artistique et la pratique artisanale par I'analyse des elements formels, effort qui tend a tout concentrer dans la structure et qui s'applique aisement au domaine de la scene. Au Bauhaus la scene est, comme I'architecture, un tout orchestrale qui ne vit que par la cooperation de plusieurs forces differentes, elle rassemble des elements formels tres varies, etsert, en outre le besoin metaphysique de l'homme, en creant sur des bases rationelles, un monde imaginaire et transcendental. La scene du Bauhaus est aussi ancienne que le Bauhaus lui- meme, car, des le premier jour le besoin de jouer se fit sentir. Ce besoinSppiA ÎRE Fonde a Weimar, en 19 19, par Walter Gropius, le Bauhaus- alors sous la direction du celebre architecte Mies van der Rohe- fut ferme en 1933 par le gouvernement nazi. Le Bauhaus vecut done quatorze annees a peine, mais son influance est encore aujord'hui grande et inegalee dans de nombreux domaines. De grands artistes tels que İtten, Kandinsky, Klee, Feininger, Marcks/Schlemmer, Muche, Moholy-Nagy et une avant- garde d'architectes et d'artisans etaient les professeurs d'une elite d'eleves de grand talent. L'on a voulu, dans cette ecole, donner aux etudiants une culture, une formation aussi totale et etendue que possible, et atteindre de nouvelles formes par la reunion des tendances artistiques et artisanales. Cette voie etait consciente, l'on voulait opposer au desordre dans le style et le gout, un ordre base sur une conception nouvelle. Ces aspirations s'etendaient naturellement aussi au domaine de la scene. Le Bauhaus aspire a reunirl'idee artistique et la pratique artisanale par I'analyse des elements formels, effort qui tend a tout concentrer dans la structure et qui s'applique aisement au domaine de la scene. Au Bauhaus la scene est, comme I'architecture, un tout orchestrale qui ne vit que par la cooperation de plusieurs forces differentes, elle rassemble des elements formels tres varies, etsert, en outre le besoin metaphysique de l'homme, en creant sur des bases rationelles, un monde imaginaire et transcendental. La scene du Bauhaus est aussi ancienne que le Bauhaus lui- meme, car, des le premier jour le besoin de jouer se fit sentir. Ce besoin147 forme nouvelle qui s'efforce le moins possible de faire concurrence a la grande scene, non par resignation, mais en reconnaissant qu'un travail intensif dans un domaine meme partiel, a le privilege, par rapport au theatre officiel et a I'opera, d'etre degage de leurs contingences- qui ne sont souvent artistiques qu'au second degre. Au theatre du Bauhaus une plus grande liberte est laissee a la fantaisie, a I'invention et a la technique theatrale pour creer de nouveaux pieces et, des lois de theatre on ete recherchees qui, s'il etait besoin de modeles devraient plutot etre pris dans le theatre javanais et chinois plutot que dans le theatre europeen. Le sens et fin du theatre de Bauhaus a ete de devenir une troupe mobile, qui presente des spectacles, partout la ou on desir les voir.
Benzer Tezler
- Bauhaus`un Türk endüstri grafik tasarımına yansıması
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FİKRET ALYANAK
Yüksek Lisans
Türkçe
1997
Güzel SanatlarAtatürk ÜniversitesiResim Ana Sanat Dalı
YRD. DOÇ. DR. EROL KILIÇ
- İstanbul Devlet Tatbiki Güzel Sanatlar Okulu ve görsel sanat eğitimi üzerine bir inceleme
Applied fine arts visual art education
SERPİL SÖYLEMEZ
Yüksek Lisans
Türkçe
1998
Güzel SanatlarDokuz Eylül ÜniversitesiResim-İş Eğitimi Ana Bilim Dalı
YRD. DOÇ. DR. KADİR ATA
- Bauhaus: Reconsideration within the framework of German idealism
Bauhaus: Alman idealizmi çerçevesinde yeniden incelenmesi
ÇELEN PAŞALAR
Yüksek Lisans
İngilizce
1999
Şehircilik ve Bölge PlanlamaOrta Doğu Teknik ÜniversitesiŞehir ve Bölge Planlama Ana Bilim Dalı
DOÇ. DR. BAYKAN GÜNAY
- İki bauhaus tasarımcısı Wilhelm Wagenfeld ve Marianne Brandt'ın incelenmesi
A Research about two bauhaus designers: Wilhelm Wagenfeld and Marianne Brandt
M. YİĞİT TUĞCUOĞLU
Yüksek Lisans
Türkçe
1999
Endüstri ve Endüstri Mühendisliğiİstanbul Teknik ÜniversitesiEndüstri Mühendisliği Ana Bilim Dalı
PROF. DR. FİLİZ ÖZER